本周上映的新片《看不见的客人》，也是一部可以关注的新片，不过因为几个月前这片就出过下载，好像很多人都看过一轮了，记得当初，基本上各种电影类公众号都推过这部电影。
我在当时也跟风看过一次，不过总觉得没有预想那么好，也就一直没写。
如今影片悄悄的跑来内地上映，虽然关注没有那么多，但是还是值得一看的。昨天我也去影院二刷了一遍，果然，影院的观感还是要比家里看好不少。虽然仍然对这部电影称为神剧表示质疑，但放在国内院线电影，还是值得一看的。
下面这篇文章还是来自特特，听他给你讲讲，这部大热的悬疑片，到底悬在哪了。
剧情讲述男主角阿德里安，是个靠着高科技产业攻下亚洲市场的生意人，正值事业巅峰。某天醒来，他发现自己在饭店房间里，情妇罗拉被杀，房间内从里面上了锁。辩护律师维吉尼亚来帮他找到脱罪的说辞，但要先让他把来龙去脉说清楚。艾德里安向维吉尼亚提到他与萝拉的关系，其中还牵扯了另一起案件。
第一起案件采用了密室推理的技巧，吊足胃口，也是转移注意力的方法。
说转移注意力，是因为第二起案件与第一起案件之间的联系才是关键问题。
片中涉及到的场景也不多，主要集中在案发时的旅馆以及与维吉尼亚对谈时的房间，摄影机聚焦于演员的表情与动作，只有在回忆起过往的经历时才会出现一些外景，否则只是一部室内剧，观影效果会大打折扣的。
故事采用倒叙手法，维吉尼亚与阿德里安一问一答，攻防兼备。阿德里安作为一个不可靠的叙述者去重新梳理谜团，结果却是剪不断理还乱，每次都在不断改变着自己的说辞，各种可能性的故事发展巧妙地呈现 - 或真实，或谎言或想象，而弗吉尼亚总能从中找出纰漏，再捋清脉络，或留下一个对阿德里安不利的细节，一点一点套出事实，她似乎是在测试阿德里安，以确保故事仍将持续。
随着案件的展开，观众可以从另一个角度去看待这个故事，而且幸运的是，导演奥里奥尔·保罗是给出了各个角度去辩证，片中有大量的信息可供观众猜测或上钩。
熟悉推理悬疑片或导演风格的观众，大概可以在电影中段就将凶手猜出个八九不离十，毕竟有许多蛛丝马迹可供推敲，片中每一处对白，图解都不是闲笔，都与解谜过程有关。
比如刚开始律师就跟阿德里安说：“我比你更聪明。”又比如那张假照片，目的也是为套出阿德里安不愿透露的秘密。还有老头曾透露与老婆是在剧团相遇的，这都为最后一个反转提供了有力的佐证，片中藏有太多细节，不留神就会错过。不过，即便你猜到凶手是谁，也会想知道电影会如何收尾。
故事采用多层倒叙演示出凶杀案的多种可能，每个角色都参与了每种可能的经过，事后也都基于不同的动机而行动，谁都有可能是凶手。观众一次又一次被案件的不同版本耍的团团转，有些障眼法我不觉得稀奇，只是剧本的合理性之高，着实令人佩服，几个版本的演绎都能让人产生那就是真相的感觉。
基于每个角色的目的不同，也会根据他们的心理动机多次重现不同的事发经过，这在以往的悬疑推理电影中或多或少都有过，如何能够推陈出新一直都是该类型片长久不衰的秘诀。对演员的表演也有极大考验，因为演员要在一条故事线中要提供不同版本的演绎方式，还要确保整体故事的连贯性；
最精彩的莫过于另一条线中，阿德里安与维吉尼亚的对手戏，两人在房间内纸上谈兵，编织百密一疏的脱罪说辞。它刻画的不止推理过程，更是阿德里安与辩护律师的内心交战。他作为影片的核心人物，内心、反应与观众对影片的理解、期待的相互转变才是至关重要的。
这虽然只是奥里奥尔·保罗的第二部导演长片，可是他已经发展出来一套自己的公式，如果将本片与《女尸谜案》放在一起进行比较的话，不难发现其中的套路：同样是在封闭空间内的审讯，同样牵扯到另一起案件，在两个时空中来回穿插，以及多重反转。导演似乎还很热衷于表现婚姻的不忠和车祸元素，因一件案件而去掩盖另一起案件。
《女尸谜案》
说到这里，想起今年那部台湾片《目击者之追凶》也是这个套路哦，并且也是两条故事线穿插进行，《看不见的客人》在这一点上，要比《目》精彩得多，两条线分配的刚刚好，不会有任何一条喧宾夺主。
《目击者之追凶》
而且用另一个时空来穿插，还不至于让影片拍的太像话剧。前几年施隆多夫的《外交秘闻》讲瑞典外交官和德国军官的辩证推理，来展现两个不同世界观的交锋。尽管它也穿插了一些外景事件，不过一到室内剧时，就太像一出话剧，两条线结合的并不牢固。
《外交秘闻》
换一个角度来看，《看不见的客人》还是存在情节不严谨的地方，主要是故事仍然充满了巧合性。尤其是情妇刚好到老头家修车，在他们家充满了各种巧合，不过这些当然是为剧情编排做出的取舍，否则这起案件就不成立了。
在经历了多重反转之后，故事在结尾掀起了最后的高潮，这明显是借鉴了比利.怀德+阿婆经典剧作的《控方证人》中的经典一幕，奥里奥尔·保罗可以用经典老梗为电影注入新意。对此，我问过导演，他承认片尾确实是受到《控方证人》的影响，但受影响最大的却是西班牙老片《骑车人之死》(1955)，的确，这两部片有很多共性，包括车祸、婚外情及更深一层的道德问题。
《控方证人》
《骑车人之死》／《看不见的客人》
导演应该也是希区柯克的忠粉，不仅编导处女作叫《麦古芬》(McGuffin,1998)，《看不见的客人》还运用了《惊魂记》的两个元素：湖底沉车以及老头提到儿子“他连苍蝇都不敢伤害”。
《惊魂记》
影片剧本技巧确实过硬，可惜场面调度平淡无奇，过于频繁的运用了大量人物特写，削弱了特写镜头特有的情感冲击，有点遗憾。
不过影片的配乐很多元化，以激昂的伯纳德.赫尔曼式的小提琴乐制造紧张气氛，来取代环境音，这倒是个亮点。