来了，她终于来了。
今年三月份的时候，美国洛杉矶的一家名叫Nuart的电影院公开宣布要在放映某部电影前给观众逐个分发呕吐袋，这一营销行为，成功地将一部电影的舆论效应在上映之时拉上顶峰。
这部电影就是众人期待已久的——《生吃》。
不管是从去年在戛纳电影节参加展映赢得如潮好评，到多伦多电影节放映期间一些观众被血腥场面吓到直接上了救护车。
在某种程度上，关于这部电影此起彼伏的噱头甚至盖过电影本身。
实际上，片中最受人瞩目的血腥场面不过寥寥几处，对于被美国屠杀片养大的恐怖片迷们来说简直是小儿科。
但如果只是依靠贩卖血腥的话，《生吃》也不会收获在各大评分网站上的高评，特别是烂番茄上那顶让人必须认真对待的果蔬图标——即使这是一部对素质主义者十分不友好的电影。
不过，你必须承认，这是近期非常值得关注的一部影片，它的欲望，它的恐怖元素，以及性心理的描写，都非常生猛与充满魅力。
女主角Justine一开是以唯唯诺诺又胆小怕事的乖乖女形象示人的，甚至不敢对将土豆泥洒到她手上的粗鲁服务员表示异议，在吃出牛肉丸后还试图劝阻对素食标准严格到抓狂的母亲和服务员理论。
出生于一个素食主义家庭的Justine是个内向敏感的女生。在医学院的大环境下，Justine不合群甚至懦弱的性格处处被动，甚至不敢和无缘无故给自己低分的教授辩解。
从她被迫尝第一口肉食开始，严格的素质主义信条开始瓦解，Justine为了满足身体对肉食的需要，做了一系列与自己的家教不符的事情。
从偷食堂的肉饼到大快朵颐烤肉串，她无法克制住自己食肉的欲望，就像一个巨大的黑洞，无论如何都无法填满，终于她将姐姐的手指如饥似渴地吃光了。
至此，她心底的恶魔彻底脱壳而出，食草系少女彻底蜕变为食肉欲女。
她穿上了姐姐的裙子，在镜子面前听着说唱音乐涂抹红唇。
从之前在派对上的迷失变成像母狮一样对人类这种食物虎视眈眈
青春片和恐怖片的渊源由来已久，从上世纪七十年代开始，层出不穷的青少年冤魂群体就成为了银幕的宠儿。
《它在身后》
就像2014年的《它在身后》一样，《生吃》最成功的地方就在于其用绝妙的创意把这两种盛行不衰的青少年最爱电影类型有机地结合并孕育出融合了两者精华元素的新生儿。《它在身后》中真正的指涉，其实是性乱交，而反面例子参照不知所云的《詹妮佛的肉体》。
《生吃》自带简约轻盈感的情节也颇有一种四两拨千斤的能量，用贴切的手法将每一帧与观影情绪牢牢结合起来。
导演朱莉娅·杜可诺在这部电影中抛弃了一切廉价的惊悚手段，转而用更视觉与心理暗示的方式来铺垫更日常化的惊悚氛围。
就像开头一幕永远阴沉着的天空，从一开始就奠定了不安又独特的基础。
新生典礼上的洒猪血，既致敬了恐怖片经典《魔女嘉莉》，又预示着Justine所要迎来的充满血腥的未来生活。
《魔女嘉莉》最经典一幕
新生们为了能参加派对只能从一片低窄的空间爬过去，场面如同丧尸一般。
最让人难以忘怀的是全片不疾不徐的调调，即使是在Justine作出最让观众不安甚至干呕的举动时，镜头仍然能保持住人淡如菊的凝视，没有显示出半点对Justine或褒或贬的主观态度，就像镜头乃至导演，都被这个经历“非人”过程的少女Justine迷住了一样。
实际上这正是茱莉亚拍摄这部电影的初衷。她在构思剧本时想要给食人族赋予更多的人性，认真探讨食人族作为“人”的那一部分的感受。
在通篇灰暗甚至血色的画面高压下，这部电影仍然是充沛着极富感染力的情感，仿佛Justine的变化也发生在我们自己身上。
所以严格来说，这是一个不折不扣的成长故事，真实又架空的背景下，Justine的血色成人礼是动物性的嗜血欲望和人性化的理性克制之间的较量，并最终以后者占据上风而宣告终结。而姐姐与Justine两人各自的成长经历就是纠缠在一起的对照。
姐姐Alexia是与Justine截然相反的性格类型，她行事不羁，甚至能像男人一样站着撒尿，雌雄同体的打扮让她在校园内大受欢迎。
可实际上她却有着秘密食人者的身份，目睹了Justine吃掉自己手指后，Alexia“慷慨地”向她展示自己狩猎的全过程。
姐妹两个的命运互为镜像。Alexia最后的入狱是因为她对食肉动物性毫无保留的臣服的咎由自取，而Justine的全身而退是她选择了在接受自我的同时又自我克制。
青春狂欢过后的迷途知返，是多少青春片的大致走向。
在普世的成长主题下，《生吃》实际上还是一部充满女性主义色彩的电影。
最明显的是Justine的女性意识的觉醒。从一开始因为穿的太保守被高年级欺负穿尿布，到采用女上位的姿态和男人上床，再到穿上姐姐裙子在派对狂吻陌生人。
这些变化和她的肉食欲望相辅相成，未经教化的原始欲望一旦被激发便如同困兽之斗四处在体内撞击。
而传统电影中的性别地位也在本片中得到调换。
唯二的男性角色以与传统电影中相悖的非男性的身份出现，成为了片中最被动的“道具”。Justine的室友是一个不折不扣的gay，可他最后却因一时冲动变成Justine的滚床单对象。
而温柔贤良的父亲，则是一个被圈养的肉食供给品。在结尾向Justine坦白的时候，他掀开衣服露出满是疮疤的胸膛，揭开了家族中遗传的食肉倾向，充满黑色幽默的一幕足以让整个父权社会深感不安。
以及对片中女性身体的表现。在主流电影中，女性的形象似乎永远都是被定型的，永远性感迷人或者永远光彩照人。
《生吃》则去掉了所有人为的掩饰，为男性和女性观众还原真实的女性生活的状态，基于全片都蠢蠢欲动的野性人类本能，片中女性会撒尿，会呕吐，有清晰可见的痘痘自然也不稀奇了。
或许这就是它火爆的原因之一，《生吃》的异军突起无疑给了已经逐步走出低谷的恐怖片一个更具可能性的出口，而支撑它的，则是无尽的想象力，是将生活中的恐惧与指涉形象化，用其他的方式展示出来，从视觉变成感觉。由之，刺激观众，影响观众。
这也是这样的电影值得鼓励和推荐的原因。