为什么原著党对“亦舒女郎”如此执着？无非是她们活得不在凡尘堆里，就是面对最不堪的境地也护得住一丝“体面”。“体面”不是昂贵的物品，而是对一切事情都讲究个“分寸”。今天，我们就拿穿衣这件事来说说。
亦舒同名小说改编的电视剧《我的前半生》上线两周就形成了社会话题，直扎中生代女性痛点，把生活中最不堪的狗血翻给你看，罗子君和其母薛珍珠女士把“市侩气”诠释得活灵活现，原著党们恨得咬碎了一口银牙，大喊：还我师太！
为什么？
因为“师太”亦舒最不能忍的就是“市侩”。
电视剧中马伊琍所塑造的罗子君在前面几集中，简直就站在“亦舒女郎”的对立面。把又浮夸又不体面的造型演绎了一个遍。
色彩饱和度太高！
放在日常生活中很糟糕
像圣诞树一样的红配绿。红和绿一般真的很难驾驭，何况“子君”这身还是饱和度101%的红+绿？
高饱和度的色彩容易带来侵略性，如果不是特殊场合，需要形成关注的焦点，讲究“体面”的女性断然不会这样选择。（谁能想，这件绿衣服还是来自最有分寸感的品牌Celine，“人靠衣装”这件事靠的是品位。）
有些颜色
过了14岁你得谨慎
子君知道老公出轨后精心打扮后的造型：一身桃粉色。这件布满蝴蝶结的褶皱高领小上衣来自独立设计师Angel Chen，粉裙子来自Peter Pilotto。都是有意思的牌子，怎么搭配出来就变成了“阿依莲”了呢？
很多人以为女性化就是要穿一身粉，30岁上下也要把自己打扮成一只Hello Kitty。这种少女心色彩可能在14岁以后就要很小心的去使用……
太时髦有款式！
这不是亦舒女郎的风格
第一集就是“子君”在顶级商场买鞋的片段，穿着奢华点缀的高跟鞋，挑三拣四。
在亦舒原作中有描写过子君还是个骄傲的阔太太时的场景：
我挑了两条开司米呢长裤，让店员替我把裤脚钉起。
姜太太搭讪说：“要买就挑时髦些的。”
我笑着摇摇头，“我是古老人，不喜款式。有款式的衣服不大方。”
姜太太自己在试穿灯笼袖。
我开出支票，约好售货员下星期取衣服。
就算是“子君”还是阔太太时依然也是一个有衣品有想法的女人，不太喜欢有款式太时髦的衣服。可偏偏变成影视剧后就成了各种圣诞树造型，这些可能就不太“亦舒”。
细节太多
往往容易变成一种灾难！
霸气的Stella McCartney红色大衣本身很美，只是因为不懂得搭配让夸张发色、发型与配饰纠缠到一起，便成为了“俗”。
Céline 2015度假系列
3.1 Phillip Lim 2016秋冬系列
罗子君穿的衣服本身是时髦的，但为什么她穿起来就和秀场造型相去甚远呢？“less is more”这句话，这也是对时装搭配最好的解释，当单品过于累赘繁复的叠加在身上，会觉得视觉上不轻松，难免会出现“子君”的尴尬。
要问罗子君为什么有这样的品位？
还是要说说最抢眼的“罗子君妈妈”薛甄珠，子君的整套品位都深得她的真传。
标志性的大红唇、千里传音的大嗓门、不合时宜的浮夸高跟鞋，当然还有一身同样饱和度十足的穿搭。
时髦的Louis Vuitton背在她身上，就变了一层意思，有了“我用得起LV”的自豪感。
判断一个人是好修养还是市井气，往往就来自于她的衣服是不是比本人抢眼，是人穿衣服，还是衣服穿了人。
离婚后的“子君”确实也有很大的变化，穿衣变得简单起来，干练又利落。
如何穿显得更体面？
亦舒笔下的女主都是最佳范例
真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切。她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。典型的亦舒女主，大多都是天生丽质、不施脂粉，梳着马尾辫或者一头轻松的 短发，既简单又利落。
有点像张曼玉在《流金岁月》中的样子，白色衬衫、短发。
亦舒笔下有三种女主，不妨按年龄段分为17岁、27岁、37岁来区分。
17岁少女是十足的Tomboy风，喜欢中性打扮，运动装白球鞋就是最佳组合。
《流金岁月》剧照
27岁的青年女孩，这个阶段也是亦舒表达最多的种类。她们喜欢穿经典的白衬衫，秋冬季喜欢穿白色开司米毛衣，搭配卡其裤。
《流金岁月》剧照
若是办公室工作时，多见干练的纯色西服套装。
《流金岁月》剧照
还有一小部分是37岁的熟女，她们基本都是职场精英，少不了的是高级套装。
袁泉在《我的前半生》中作为女二号也算是大半个主角了，就是亦舒手中形容的37岁熟女，精英高管的人设，剧中穿搭与原著还是挺符合的，而且衣品很高。这次袁泉饰演的“唐晶”的穿着倒是颇受好评，利落干净好不拖沓。
亦舒在原作中描写“唐晶”时有出现过“喧默斯”手袋，文中的“喧默斯”其实就是Hermès，一身套装手提鳄鱼皮手袋，便是这位干练清爽的女高管。
“亦舒”女主们必不可少的穿搭方式
如今依然很时髦
白衬衫 +高腰裤
白衬衫和高腰裤的搭配可以说是经典中的经典了。亦舒笔下的女主都是新时代的女性代表，独立倔强，精致优雅。一件剪裁简约的白衬衫最适合这种气质了。搭配上高腰裤，简简单单就塑造出一个自信迷人的职场女性。
《流金岁月》里张曼玉的经典造型
《玫瑰的故事》张曼玉的白衬衫造型
张曼玉还演过一部亦舒小说，叫《玫瑰的故事》，当中打扮也是简洁清爽的。
放在当今时代，它依然是时髦的。
高腰牛仔裤的休闲和白衬衣的职业感恰到好处的融合到一起，加上黑色的高跟穆勒鞋，更加彰显自信的感觉。
垂坠感极佳的白衬衫加上宽松的卡其裤，亦舒说这是女人最高级的形态，干净利落，又不是女性特征。
搭配西装裤就是一个成熟干练的职场女强人的形象。
纯色西装+白衬衫
亦舒出身优渥，她做过娱乐记者、杂志编辑、政府新闻官，见过最五光十色的香港娱乐圈，也知道最高级着装的享受是什么。纯色西装的简洁优雅就是她笔下的女主共有的气质。亦舒的女主不需要华丽繁复的服装，而是用最简约的搭配展现自己最有自信和魅力的一面。
《流金岁月》里张曼玉的西装造型
《胭脂》里的苏明明西装造型
《胭脂》 被搬上银幕，女主苏明明一头长发，穿灰色格纹西装，配白色衬衫，平日里也是白色衬衫配西装裤，很有我们现在的80年代怀古腔调。
西装披着穿简直走路都带风，自带强大气场。
如果觉得过于简单的西装和衬衫搭配有些沉闷，可以尝试这种把衬衫袖口翻到西装外面的穿法。白色衬衫和黑色西装的色块搭配十分和谐，有新意的穿法又很时尚。
对于白衬衫+卡其裤，黄伟文早在2006年曾写过一篇专栏叫作《亦舒衣柜》来描述亦舒女主的风格。
“第150本以后的亦舒作品，女主角不论叫什么名字，出身怎样，性格如何，清一色只得一套服装——白恤衫+卡其裤，顶多有时变成深蓝，与其说是作者的商标，不如视为她的终极审美观。小说写得好看就是好看，其实与角色穿戴无必然关系，只不过沉迷咖啡色嘴唇的小说迷难免多心，想象力硬闯虚拟世界指指点点，当个不请自来的服装指导。
第一个问题是：白恤衫卡其裤真的有本事将任何女子穿成美人吗？就算不是位位倾国倾城，亦舒笔下的女角们至少都是气质巨星吧，白恤衫是世界上最容易变旧的东西之一，要使路人们暗暗称赞叫好，这些女人衣柜的白恤衫，至少要像电影《九个半星期》一样，长期准备100件以上。至于卡其裤，是怎样的卡其裤呢？slim-fit的、超窄的、over-size的、直身的、萝卜的、喇叭的，当然有很大分别。恤衫是塞进去还是飞出来的呢？头发什么样式？鞋子都穿什么型号？手袋准不准拿？除了指定的劳力士蚝式还准不准有其他小首饰？这些细节勾勒出的人物都有所不同，这些我都有兴趣知道，唯一可以肯定的是，这些女子天生都有一定姿色，人穿衣服而不是衣服穿人，而且不怕闷，因为张曼玉、李嘉欣、王菲、张柏芝这种级数的美女，如果天天白恤衫卡其裤兼不化妆，还不见得可以令人神魂颠倒，一见难忘呢。
第二个问题是：到底这些白恤衫卡其裤会是什么牌子的呢？心地好的fans像我，会尽力幻想成Jil Sander（一名牌），但如果根据作者论推敲亦舒小姐现在身处的环境，则很有可能原来是——Club Monaco（一名牌）。”
Jil Sander风格确实很亦舒，Jil Sander曾被WWD授予“简洁女王”的称号，她本人穿衣就很极简，白衬衫也成为她钟爱的单品之一。
她的设计纯粹，利落，极简，摒弃一切多余细节，不愧是德国设计师！有人曾说过：“当一位女士买了Jil Sander后，她肯定会穿上10年甚至更长的时间，然后再传给她的女儿。她的服装是超越时空的。”
Club Monaco也是一样，简洁纯粹。
黑色礼服，小黑裙
简洁的黑色礼服，都是亦舒笔下的极简审美。亦舒的女主角常常身着“姬仙蒂婀”礼服，姬仙蒂婀便是Dior。
《玫瑰的故事》张曼玉的一字领小黑裙
时尚人士们从不掩饰对于小黑裙的偏爱与迷恋，温莎公爵夫人说：“小黑裙若是穿对了，任何衣服都无法替代它”。 Didier Ludot更是直言：“没有小黑裙的女人没有未来”。小黑裙出自可可香奈儿女士之手，而真正令小黑裙名垂青史的却是奥黛丽·赫本。赫本身穿Givenchy小黑裙的荧幕形象已成为一代经典。
名不见经传的伊丽莎白·赫莉凭借一条黑色“别针裙”一炮而红；
黛安娜王妃以一袭紧身露肩黑色“复仇裙”回应破碎的婚姻；
诞生八十多年来，小黑裙经久不衰，意义早已超越“一件裙装”，“既不会过于隆重，也不会单调乏味”，这件裙子成为一种时装态度。
如今女人们的衣柜都必须备一件小黑裙
小黑裙配红唇展现的是女人最优雅性感的一面，从指间发梢都能散发出无限的魅力。
剪裁合体的小黑裙没有一点多余的装饰，尽显女性完美曲线。
Karlie Kloss穿的这条带腰带的小黑裙能显出她完美的腰部曲线。
开司米
开司米最能代表亦舒笔下的那些女人们了。一件开司米毛衣，摸起来柔软细腻，穿在身上又轻又薄又暖，贴身穿着犹如第二层皮肤。它的温暖和柔软，也只有穿着它的人才能知道。就像亦舒的女主角，她们知道怎么怎么样是真的爱自己，一件低调奢华的开司米，带给自己的温暖是无可比拟的。
开司米就是山羊绒的俗称，cashmere（克什米尔）的音译。一般的羊毛称为Wool，好一点的是Merino羊毛，而开司米是山羊针毛下的绒毛，寒冬长出，开春脱落，非常稀少而已很珍贵。
在历史上克什米尔曾经是山羊绒的集散地，15、16世纪，克什米尔地区的牧民将羊绒制成漂亮的披巾，用以防寒取暖。18世纪时拿破仑得到这样一条披肩送给了约瑟芬皇后。自此，开司米开始在欧洲流行起来。一度被欧洲皇家及富家女子当作必备装束，更成为社会地位的象征。
法国著名画家雅克-路易·大卫1790年所画的女伯爵肖像，她披戴的就是当时十分流行的开司米披肩。
1960年代，赫本在电影《甜姐儿》中饰演一位去巴黎当模特的美国文艺妞，她来到巴黎首先换的行头就是黑色高领毛衣+黑色八分裤+平底鞋，整个造型轻盈简洁又充满文艺气质。
摩纳哥王Grace Kelly的学院风开司米，十分优雅。
Tilda Swinton的菱格开司米，来自创立于1815年英国老牌羊绒衫Pringle of Scotland，是非常具有贵族腔调的一个高级服装品牌。
结束语：
我们多希望每部影视作品都可以尊重原著女主角的质感，90年代时张曼玉语与钟楚红是演过亦舒女郎的，那时候她们真的是认真在穿：白衬衫+卡其裤。
那么问题来了
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