今年是戛纳电影节70周年，70年大庆的日子，在现场也感受到了70年的热度。
今年也是我第二次来到戛纳电影节现场，从第一年傻乎乎什么也不懂，到第二年傻乎乎什么也不懂，唯一的变化就是，我知道上哪领免费瓶装水了。虽然，我感觉自己又迷路了。
天气仍然很好
非常感谢爱奇艺娱乐的邀请，今年，我也会以爱奇艺娱乐特约记者的身份在戛纳做一系列的报道。为大家带来戛纳各单位影片的评论以及各种现场报道。同时，我还会与爱奇艺合作推出一个小的节目“我在戛纳淘电影”，每天跟大家聊聊在戛纳看到的新片与各种见闻。
记者包，媒体证，电影节手册等一一到手
在记者包左下角小小的70年logo，你才会发现这是70年特别纪念包。我打算过几天空了，也去旁边纪念品店看看，有什么好玩的70年纪念品，买点送给你们吧。
戛纳这个地方，真是个魔咒，虽然去年的整个电影节过程，都是在吃不好、睡不好、网速慢、总赶场中度过，今年却仍然忍不住想要来。而且可预知，接下来的十几天，仍然会非常辛苦吧。然而，应该还是非常满足。
何况，我今年还带熊猫，来到了戛纳。之后的几天，我也争取带着熊猫，去参加各种发布会与影片放映活动。
加油，熊猫，戛纳爱你
这就是戛纳的魔力吧。尽管很多人吐槽，说戛纳越来越保守，说请的导演和影片也都是那些大家特别熟悉的。但是，这不也恰好证明，这个世界最知名的电影节，每年都会让全球最知名的导演，你们最关注的导演，来到这里。
而今年，同样有很多值得期待的影片在戛纳放映，下面这个简单的盘点，来自indiewire，也介绍了今年戛纳最值得期待的20部作品，桃桃翻译组也及时把这些内容翻译并整理出来，感兴趣的，我们一起往下看看。
《快乐结局》
导演：迈克尔·哈内克
剧情梗概：一部聚焦于法国加莱一个中产家庭的群戏电影，随着难民危机在城市蔓延开来，他们的生活逐渐陷入混乱。
关于本片你应该了解的：如今人们都热络地预测这位奥地利电影大师能否三夺金棕榈。哈内克两次摘得金棕榈，而且似乎还形成了一种模式——这两次的获奖作品《爱》和《白丝带》都是他最近的作品。
这部广受关注的新片卡司同样耀眼：有来自《爱》的伊莎贝尔·于佩尔和让·路易·特兰蒂尼昂，还有马修·卡索维茨、劳拉·薇琳顿、托比·琼斯等，这一阵容无疑更增加了其获奖的可能性。
于佩尔形容本片十分接近哈内克多线叙事的杰作《巴黎浮世绘》，只是那部电影以一种矛盾的隐喻作结，而本片“绝非反讽”的标题《快乐结局》则为我们提供了线索。
《牡丹花下》
导演：索菲亚·科波拉
剧情梗概：南北战争分裂的弗吉尼亚州，一名北方军士兵在一所与世隔绝的女子学校里被收留养伤，周围只有女性。
关于本片你应该了解的：如果你听说由唐·希格尔导演、克林特·伊斯特伍德主演的1971年电影《受骗》要重新翻拍，你的第一反应大概是“为什么？”西格尔的电影也许有些年月，但已经非常棒了。不过如果你知道新版电影是由索菲亚·科波拉导演的，就能想得通了。
自从她的处女作《处女之死》以来，她对于一群女人之间的故事和女性之间张力的着迷都能在作品中体现出来。在所有能给故事带来新意的导演之中，科波拉大概是一位理想人选，她能将丰富的氛围描写和深刻的女性塑造注入作品中，而这正是1971年那部电影唯一缺少的一点。
科波拉给这个关于压抑性欲和女性嫉妒的故事带来了让人心惊的哥特式感觉，加上妮可·基德曼、艾丽·范宁、克斯汀·邓斯特和科林·法瑞尔等出色的演员，以及今年最佳预告片之一的头衔，难怪继《珠光宝气》被贬入一种关注单元之后，科波拉今年又重回主竞赛单元。但无论是否入围戛纳，这都将是今年最受期待的电影之一。
《玉子》
导演：奉俊昊
剧情梗概：一个年轻女孩冒着生命危险去拯救她最好的朋友——一只名叫玉子的巨大动物——不让它落入邪恶的跨国科技公司的魔爪。
关于本片你应该了解的：对于一位拥有国际知名度的导演而言，奉俊昊在英语处女作《雪国列车》发行过程中遇到了不少难题，这也解释了他为什么很乐意让Netflix为他的下一部作品出资，提前解决他之前遇到的那些问题。
类型片大师奉俊昊这部看起来极具独创性的科幻/冒险/怪物类长片完全值得在主竞赛单元放映（《母亲》曾进入一种关注单元），而拥有蒂尔达·斯文顿、杰克·吉伦哈尔、保罗·达诺、莉莉·柯林斯这样的卡司阵容、更别说达吕斯·康第担任摄影导演，这完全是配得上戛纳的重量级影片。
无论Netflix这次设定的先例是好事还是坏事，都是另外一回事了。
《无爱可诉》
导演：安德烈·萨金塞夫
剧情梗概
当父母决定要分开，一个家庭所面临的危机时刻。
关于本片你应该了解的
《无爱可诉》这个题目，如果不特指这个故事，大概算是俄罗斯大师萨金塞夫已有作品主要情绪的高度总结。尽管还没有人看过这部电影，影片就已经在柏林刷新了销售记录。
萨金塞夫的事业像火箭般上升，从2003年的《回归》开始，在威尼斯电影节荣获评审团大奖，其后《将爱放逐》在戛纳提名金棕榈，斩获最佳男演员奖，《伊莲娜》赢得了戛纳电影节一种关注单元评审团特别奖，还有最近2014年的《利维坦》，赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖，并且获得了奥斯卡最佳外语片的提名。
大概是很好地继承了同胞安德烈·塔科夫斯基大师的精髓，萨金塞夫严苛又尖锐的风格随着每部电影也愈见精确，而《无爱可诉》明显保留了他对支离破碎的家庭关系的注目（通常这是对俄罗斯社会问题的一种隐喻），我们期待能够看到他继续保持下去。
《寂静中的惊奇》
导演：托德·海因斯
剧情梗概
1927年，一位失聪少女计划了一场与偶像女演员会面的逃离，50年之后，一名小男孩逃离到纽约找到父亲，并且遇到这位年事已高的失聪女。
关于本片你应该了解的距海因斯上次携《卡罗尔》参赛戛纳电影节还不到两年的时间。
《寂静中的惊奇》是海因斯在戛纳的第四次出征，《安然无恙》参选导演双周单元，《天鹅绒金矿》挤进主竞赛单元，但这部电影感觉最贴近《卡罗尔》，同样也是改编自著名小说（编剧布赖恩·塞尔兹尼克，电马丁·斯科塞斯电影《雨果》原著作者），还花了大量时间来选定了两位我们非常喜爱的女演员出演。
这一次海因斯再次与朱丽安·摩尔（曾合作《远离天堂》、《安然无恙》）还有米歇尔·威廉姆斯（曾合作《我不在那儿》）合作。
如果这还不够，这部电影听起来将会是一次大胆具有实验性质的尝试：影片有一半将以无声电影的形式呈现，既具海因斯风格向电影历史致敬，也是对电影主演之一，新人听障演员米利森特·西蒙兹的一种仿真体验。
《之后》
《克莱尔的相机》
导演：洪尚秀
剧情梗概
电影《之后》，讲述了一位已婚男人在与前雇员出轨相爱后，聘请了新职员来代替其位置。而他的太太发现出轨信件之后却错把新职员误以为是他的老情人。
《克莱尔的相机》讲述在戛纳，一位法语老师拥有一台宝丽莱相机，还有神奇的可以转变她所看见的物体的能力。她遇到了一名刚被解雇的韩国女人，并与其成为了朋友。
关于本片你应该了解的
《克莱尔的相机》是韩国导演洪尚秀在2016年戛纳电影节期间拍摄的，由伊莎贝尔·于佩尔出演，影片获邀展映。而洪尚秀的另一部电影，《之后》将参加主竞赛单元。
加上这两部电影，洪尚秀2017年的参赛作品记录是三部电影，剩下一部是《独自在海边的夜晚》，此片已经在柏林电影节上映。
《迈耶罗维茨的故事》
导演：诺亚·鲍姆巴赫
剧情梗概：一个关于成年兄弟姐妹与冥顽不灵的老父亲之间两代人的喜剧故事。
关于本片你应该了解的：戛纳电影节参赛电影宣告会上，这大概是最让人意外的一部电影：关于鲍姆巴赫下一部电影的消息并不多，尽管我们知道这部电影接近完成，但是导演缺少参加戛纳电影节的经验（他另外一部参加过电影节的电影是作为合作编剧身份的《马达加斯加3：欧洲大围捕》，获邀展映）。
还有，这部电影的主演是亚当·桑德勒。但公平一点来说，这部家庭情景喜剧应该更好地运用《狂野之爱》中呈现出的那种能力，而不是《长大成人》里的那些梗。
这部电影还集合了达斯汀·霍夫曼来饰演家长，本·斯蒂勒以及伊丽莎白·玛维尔演兄弟姐妹，还有很多出彩的配角，包括艾玛·汤普森、格丽丝·范恩·派顿、亚当·德赖弗、坎迪斯·伯根、贾德·赫希以及丽贝卡·米勒。
我们很期待能藉此机会好好地表扬这位导演一次，鲍姆巴赫最近一直努力争取发挥，感觉视野比他之前与格蕾塔·葛韦格合作时更广了一些，我们很期待这部电影会带来一些不一样的气息，在本次戛纳其他电影都很严肃很具戏剧性的情况下，这是名单中少有的苦乐参半的喜剧（兰迪·纽曼为电影配乐还有罗比·瑞恩负责摄影！）。
《自由广场》
导演：鲁本·奥斯特伦德
剧情梗概：一次邀请公众参与的艺术实验在一个欧洲大城市的广场上进行，却逐渐失控。
关于本片你应该了解的：关于鲁本·奥斯特伦德这部大受欢迎、新加入戛纳主竞赛单元的作品，除了上面第一张剧照以外，我们真不知道你还有什么需要了解的。说真的，看看这张剧照吧。
奥斯特伦德是位擅长尖刻讽刺和贴近人心的道德类作品的大师。
奥斯特伦德于2014年凭借犀利有趣、刻薄得令人不安的《游客》获得一种关注大奖（注：实际上是提名）时得到了广泛关注。但其实那已经是继2008年的《身不由己》和2011年引起争议和争端的《儿戏》之后他的第三部电影了。
如今他终于来到了主竞赛单元，这部他的第一部英语电影卡司阵容包括多米尼克·威斯特、动作捕捉演员泰瑞·诺塔里、以及伟大的伊丽莎白·莫斯（她还将出演简·坎皮恩的《谜湖之巅》第二季，目前在Hulu出品美剧《使女的故事》里表现十分出色、引人注目。）
《圣鹿之死》
导演：欧格斯·兰斯莫斯
剧情梗概：一位卓越的外科医生想要照顾一个问题少年，直到这个孩子企图带他融入自己
麻烦不断的破碎家庭中，一切开始失控。
关于本片你应该了解的：想要熬过2017年你可能有不少自救的办法，但其中之一一定得是去看欧格斯·兰斯莫斯的新片——这是他近年来的第二部英语作品。
更棒的是，这部电影中让欧格斯将和饰演其反乌托邦电影《龙虾》的男主科林·法瑞尔再度合作，还加上了一个妮可·基德曼（嘿！索菲娅·科波拉喊她《牡丹花下》的卡司回家呢），除此还有艾莉西亚·希尔维斯通、比尔·坎普、拉菲·卡西迪等。
拍摄了《狗牙》和略为逊色但同样迷人的作品《阿尔卑斯》之后。这位希腊电影古怪浪潮的先锋已经成为世界舞台上最令人激动、最可能带来突破创新的电影天才之一。即便如此，《龙虾》给人感觉他又向前迈进了一步——更肆意蔓延的野心，更加残忍无情，带我们走上一趟他以前从未带我们走过的神奇想象之旅。
除本片外，最近他还宣布将参与一部由克斯滕·邓斯特主演的AMC剧集《佛州中部上帝养成史》（我说还有比这两个标题更赞的名字吗？没有！），兰斯莫斯的粉丝有的期待了。
《好时光》
导演：萨弗迪兄弟本·萨弗迪&约书亚·萨弗迪
剧情梗概：没有哪一种剧情介绍比本片主演罗伯特·帕丁森本人的描述更恰如其分了——这是一部“不折不扣的关于纽约、皇后区、精神崩溃的疯子以及银行抢劫的硬核电影。”
关于本片你应该了解的：来自纽约的独立电影导演约书亚和本·萨弗迪兄弟的头两部作品分别是《被抢劫的乐趣》和《去采些迷迭香》，两部影片都曾入围戛纳导演双周单元。
抛开其卡司阵容不提，这部由罗伯特·帕丁森、詹妮弗·杰森·李，以及凭借《菲利普船长》赢得奥斯卡提名的巴克德·阿巴蒂主演的新片之所以能够入围主竞赛，还得归功于两位导演的上一部作品《天知道》。该片不仅在当年的威尼斯电影节首映，更一举拿下了东京国际电影节最佳影片和最佳导演两项大奖。
《天知道》是一部极其杰出的作品，聚焦于一群生活在纽约街头、吸毒成瘾的年轻人。在毒品的作用下，他们过着时而萎靡时而亢奋的两种极端生活。鉴于该片大胆前卫的半实验性，对音乐的出色运用，以及粗粝、原始、直接的表演风格，相信每一位观看过此片的人都会立即对他们的下一部作品充满好奇与期待。
《你从未在此》
导演：琳恩·拉姆塞
剧情梗概：一位退伍老兵决定投身于打击非法性交易的斗争中，但随着一次在性交易场所营救任务的失败，他逐渐身陷于一个有权有势纽约政客的纠缠中难以脱身。
关于本片你应该了解的：仅仅在三部长片和一部因种种原因而流产的影片执导计划后，才华横溢的琳恩·拉姆塞已经同摇滚明星般为自己赢得一些拥趸。现在看来，尽管当初她突然退出《拿起枪的简》一片引发了些许不快，但鉴于后来此片令人失望的口碑和惨淡的票房，倒不如说她是做了一个正确的选择。
从入选一种关注单元的非同寻常的长片处女作《捕鼠者》，到随后入围导演双周的才气展露之作《默文·凯拉》，再到突破重围终于跻身主竞赛单元并一拳直击观众内心的《凯文怎么了》，透过拉姆塞不长的作品履历就能看出，她绝对是一个拒绝妥协和折衷的电影人。
《恶女》
导演：郑秉吉
剧情梗概：一名在中国受训的女刺客来到韩国，想要隐藏她的身份。但是两名神秘人却想要揭开她过去的秘密。
关于本片你应该了解的：韩国电影继续主宰着各大主要电影的单元，就算是戛纳也不例外——午夜展映单元的三部电影中有两部都是来自韩国的电影，而且这两部电影都来自我们了解不多的导演。
其实我们本可以任选其中的一部，但郑秉吉的这部由女性角色主打的影片，相比于卞成贤关于两名黑帮成员故事的《不汗党》来说，更不寻常一些。
本片的主演金玉彬，曾出演本届戛纳评委朴赞郁的影片《蝙蝠》和导演郑秉吉在2012年的作品《我是杀人犯》。《我是杀人犯》是一部令人享受的连环杀手加复仇式的作品，所以我们十分期待本片能够成为今年的《哭声》，《釜山行》或是《走到尽头》。
《罗马男孩》
导演：乔纳斯·卡皮纳诺
剧情梗概：本片围绕一名生活在意大利卡拉布里亚城中吉普赛社区的男孩展开。他试图通过帮助常年混迹街头的哥哥承担债务，来证明自自己已经成年，但最终却带来严重的后果。
关于本片你应该了解的：乔纳斯·卡皮纳诺是他这代中最有前途的社会问题研究导演之一。他严谨、真实又自信的处女作影片《地中海》曾入围戛纳电影节影评人周单元。
《地中海》围绕一对从非洲布基纳法索搬至意大利的兄弟展开，讲述他们艰难的新生活。本身就有移民经历的大便宜，将第二部长片的镜头和关注点对准自己故乡卡拉布里亚城吉普赛社区，本片改编自他2014年拍摄的同名短片，入围本次戛纳导演双周单元。
导演曾获得古根海姆奖学金和美国国家评论协会奖最佳导演处女作。现在的他用更加敏感与人道的方式，向我们阐述亟需解决的社会问题。
《童女贞德》
导演：布鲁诺·杜蒙
剧情梗概：1425年的法国，八岁的珍妮突然灵魂觉醒，斗志昂扬地决定站起来反抗英国侵略者，保卫法国的自由。本片是对圣女贞德故事的再次演绎，不过这次是以音乐剧的方式。
关于本片你应该了解的：我们仍然无法了解，究竟是什么原因让法国导演布鲁诺·杜蒙从严肃的宗教题材影片（《1915年的卡蜜尔》和《撒旦之外》）演变到疯狂夸张的喜剧中（《小孩子》和《玛·鲁特》），不过我们愿意接受这种转变。
你们或许可以说在他在《玛·鲁特》中有些用力过猛，但我们也从中总结出经验：当杜蒙入围官方单元的时候（他曾入围官方单元四次，分别是《人啊人》，《弗朗德勒》，《撒旦之外》和《玛·鲁特》）我们往往对这些作品无感。
但当他入围导演双周的时候，比如他极具现实主义的处女作《人之子》和滑稽的《小孩子》，这又是截然不同的情况。所以他的新片《童女贞德》重回导演双周单元是件好事。或许，本片能够结合他截然不同的两面——用肤浅有趣不那么严肃的调调和与众不同的音乐片方式，讲述一个宗教狂热的故事。
《心灵暖阳》
导演：克莱尔•德尼
剧情梗概：一位离异巴黎艺术家，同时也是一个孩子的母亲，在城市之中寻找后半生的爱。
关于本片你应该了解的：这部来自天才法国导演克莱尔•德尼的新片，剧情细节实在太过粗略，我们只能透过模糊的讯息来管中窥豹，但我们能担保德尼将要呈现给我们的绝对不只会是这些。
几乎从一开始就在她难以捉摸、精心安排、充满生气的影片中寻找神话学层面上的共鸣与神韵，这将是德尼第一次入选导演双周单元。
之前她有四部影片参加了官方展映（《混蛋》《日烦夜烦》《难以入眠》以及《巧克力》），但只有她的首部作品《巧克力》进入了主竞赛单元。不过，她已经参加了三次威尼斯电影节，并在洛迦诺电影节上胜出，或许我们可以期待这部电影，重量级的欧洲卡司列表中包括朱丽叶•比诺什，杰拉尔•德帕迪约，夏维尔•毕沃斯，还有瓦莱丽亚•布诺妮-泰特琪。
但或许她要把大奖留给自己的下一部英语科幻电影《上流生活》，该片由罗伯特•帕丁森和帕特丽夏•阿奎特主演。无论如何，德尼的作品总是多多益善。
《派对把妹秘诀》
导演：约翰·卡梅隆·米切尔
剧情：上世纪70年代后期，伦敦郊外，倒霉的男孩Enn爱上了一个刚认识的女孩，结果发现对方是来银河系旅游的外星人。
你需要了解的：戛纳的条条大路似乎都以各种重组形式通向《牡丹花下》的卡司。无所不在的妮可·基德曼和艾丽·范宁一起加盟这部根据尼尔·盖曼短篇小说改编的电影。更让人激动的是，它标志着导演约翰·卡梅隆·米切尔的回归。
距离他的上一部作品，基德曼主演的《兔子洞》已经太久了，曲折的剧情片《兔子洞》与导演之前的两部长片（在性方面大胆前卫的《摇滚芭比》和《性爱巴士》）风格截然不同。
《性爱巴士》于2006年在戛纳非竞赛单元首映，今年的《派对把妹秘诀》也在这个单元，也许暗示着这部带有尖锐的朋克风、科幻风的作品对于主竞赛单元来说有点太风格化了。但我们非常期待这部电影，也希望能遇到米切尔，当面祝贺他在第一季《傲骨之战》里出色的表演。
《谜湖之巅》第二季
导演：简•坎皮恩，阿里尔•克莱曼
剧情梗概：在第一季的案件发生后的四年，罗宾开始着手调查悉尼邦廸海滩上发现的身份不明亚裔女孩的死因。
关于本片你应该了解的：对于戛纳观众来说，他们可能会对他们将要看到的电影长度有所抱怨，但对于这部来自简•坎皮恩和杰拉德•李，全长近六个小时的“小说式”剧集《谜湖之巅》第二季，根本没什么可抱怨的（假设它与第一季长度相同）。
部分原因当然是，无与伦比的卡司。参演阵容包括伊丽莎白•莫斯饰演的侦探罗宾，还有以某种形式新加入的，谁来着——妮可•基德曼，她与坎皮恩继被极大低估了的《贵妇肖像》之后，首次再聚首。但主要是因为坎皮恩的强大诱惑力，她自2009年的《明亮的星》后至今再没拍过电影，但在这里担任了联合编剧、联合导演以及剧集运作人。
这一次，她的联合导演由第一季的加斯•戴维斯换成了阿里尔•克莱曼（我们很喜欢他的《父亲的信徒》），而这部剧集的入选，似乎默认了即使是一向爱跟电视剧作对的戛纳也将其定位为“算是部电影”。本片来自曾赢得金棕榈奖的女性导演——目前仍然是史上唯一一位。
《我不是女巫》
导演： Rungano Nyoni
剧情梗概：在赞比亚，一个八岁的女孩在一次小意外后和一群旅行女巫一起被指控掌有巫术，但逐渐地，她开始渴望自由，并触发了一场叛乱。
关于本片你应该了解的：在四月份宣布入选阵容时，威尔士/赞比亚导演Rungano Nyoni 的首次亮相已经明显让大家嗅到了来自评选委员会及媒体的兴奋之情。这个设定在电影中十分少见，以及，振奋人心的是，由绝赞影片《蛇之拥抱》的摄影师 David Gallego执镜。
《我不是女巫》在柏林的欧洲电影市场上开始发售时已经掀起了浪潮，我们已经等不及要看早期产生的噪动能否转化为某种信号了。
《佛罗里达项目》
导演：肖恩•贝克
剧情梗概：一个六岁的女孩儿和她的朋友们都十分享受佛罗里达的夏日时光，对周遭成年人的艰难时刻及面临的危机毫无察觉。
关于本片你应该了解的：在活力十足、以iPhone拍摄而闻名的实验性影片《橘色》之后，肖恩•贝克在这部以佛罗里达为背景的剧情片中回归使用35mm，主演则是目前他所合作过最大牌的演员——威廉•达福。
但看过《橘色》的都知道，令该片与众不同的并不是其拍摄形式：实际上是来自他籍籍无名的卡司充满活力、亲密无间、原汁原味的表演，以及他在描摹两位在好莱坞工作的女子之间波折不断的友情时，注入其中的那份温暖和人性。
而在这部电影中，我们在新人卡司之中看见的达福和卡赖伯•兰德里•琼斯这两位知名演员，是不能被贝克决然的独立精神、充沛的能量以及低保真但抒情的表达方式盖过风头的。我们无比期待他作为导演双周单元名单上绝对出色的一员，在他的第一次戛纳之旅中要给我们带来什么（说真的，2017年的导演双周秒杀了“一种关注”单元的选拔，至少从目前来看）。
《双峰》
导演：大卫•林奇
剧情梗概：在1990-1991年播出的精品剧集《双峰》之后，所推出的第三季共十八集，此为前两集。
关于本片你应该了解的：终于，我的挚爱要回归了。只有前两集，且“只是”电视剧，并大概“只是”在所有人都能在Showtime上看到之前试映几个小时。即便如此，大卫•林奇跨时代经典之作将在我们无比期待的戛纳回归。除了重新造访这个我们都为之矢志不渝的世界之外，这也将是林奇自2006年的《内陆帝国》以来第一部真正的叙事性作品。
并且，鉴于他最近说将不再回去拍电影了，这部作品可能会是我们与这个诡谲又天才的大脑的唯一联结。它是否能如预期一般精彩？鉴于它固有的难懂基调，它是不是也有可能不如预期？我们只能说，目前为止我们所窥见的所有细碎片段都传达了一个感觉，我相信很多当年看过《双峰》、且性格受到影响的人都会有同感：这部剧集从未离开，它一直在那儿，等待着我们。
与往常一样，这只是在戛纳我们所希望能看到的其中一小部分。还有一些非常重量级的作品我们没地儿搁。
比如【开幕影片】，阿诺•德斯普里钦的《伊斯梅尔的幽魂》，由玛丽昂•歌迪亚及夏洛特•甘斯布主演。
《伊斯梅尔的幽魂》
《双面情人》将是高产的弗朗索瓦•欧容的下一部作品。来自凯内尔•穆德卢佐色调神秘的《多余的人》同样十分吸引人。
《双面情人》
谢尔盖•洛兹尼萨或许凭借他形式感极强的纪录片而为人所知，但他的叙事作品《温柔女子》也参与了竞赛单元。
同时，我们满心希望法提赫•阿金能在他令人失望的《切口》之后带着与黛安•克鲁格合作的《凭空而来》重回巅峰。
同时也真的有点儿为迈克尔•哈扎纳维希乌斯的戈达尔传记片《敬畏》捏一把汗，不过我们已经做好了被打脸之后收回这句话的准备。
《敬畏》
在【一种关注】单元，我们有马修•阿马立克继十分吸引人的《蓝色房间》之后执导的《芭芭拉》；《慢性》导演米歇尔•弗兰克带来的《四月的女儿》；以及状态起伏不定的导演黑泽清的《散步的侵略者》。
《散步的侵略者》
更值得期待的是，在【非竞赛单元】，我们还发现了罗曼•波兰斯基那部《真事改编》，本片由伊娃•格林主演；以及新浪潮中的女性元老阿涅斯•瓦尔达带来的典型俏皮纪录片《脸庞，村庄》。
《真事改编》
【闭幕片】是来自伊朗的伟大导演阿巴斯•基亚罗斯塔米用一个个短片段组成的《24帧》。而作为餐后狂欢，我们有三池崇史带来的《无限之住人》。
《无限之住人》
噢，戛纳还赶了个VR的时髦，亚历桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里图的VR体验作《肉与沙》将会在戛纳首映。
当然还会有更多：在戛纳我们总能有不少发现（我们现在甚至都没提及秀色可餐的影评人周评选呢，今年我们特别想看的《成为加里•格兰特》在戛纳经典单元的首映也没讲）。
（翻译：吉宝、渣渣、一一、笑笑、cuo）