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最近两天，某盐的微博被金晨、张天爱两位小花的角色之争给刷屏了。
金晨发博疑似暗讽张天爱抢角。
而张天爱这边则回应不存在抢角一说。
这其中的弯弯绕绕我们不得而知，然而可以肯定的是，《武动乾坤》这部剧势必会因为这次的角色之争而引来许多路人的反感。
回想一下，在以往，确实有许多因为所谓的“番位之争、角色之争、戏份之争”而忽视作品本身的事例。
在上周的综艺节目《一年级》中，著名导演李安空降节目现场，也坦言：抢戏是影视界一个很坏的习惯。
不知何时起，神秘大咖亲临现场，给《一年级》的同学们带来一堂大师课堂已经成为了一种惯例。
还记得上一季《一年级》时，陈道明来到现场时带来的震撼。
而这一季的《一年级·毕业季》则更加星光熠熠。
从第一次甄别考试前的苏醒、陈伟霆、汪峰
再到辩论赛前的乐嘉、倪萍
无一不是业内的大咖啊！
而在最新一期的《一年级》中，节目组竟然请到了李安，给《一年级》的同学们带来了一堂大师课。
向来沉稳持重的陈建斌在面对即将到来的李安导演时，也坐立不安、手足无措地犹如一个小粉丝。
那种紧张又雀跃的心情在屏幕前的某盐都感受到了。
万众期待中，李安导演终于出现了。
期待已久的陈·八岁·小粉丝·建斌也终于和偶像握了手，并献上了花。
某盐不得不感叹下，大师就是大师啊！作为一位获得过三座奥斯卡金像奖的导演，李安在华语电影界的地位毋庸置疑，他身上没有那样的锋芒毕露，却始终有一种温和却又坚定的力量吸引着所有人。
谈吐间儒雅幽默
却又字字珠玑，让人犹如醍醐灌顶
对于年轻演员，李安给了自己最中肯的建议：不要太早丧失纯真感，一定要好好把握住身上的青春气质与赤子之心。
相信导演告诉你的情境，让你内在的东西自然地去散发。
用太极拳的实例阐述表演的方法其实就是两个原则：放松和专注。
表演的真谛则是相信一个假的东西，把它拟真了，人就活过来了。
句句都是金句啊！
在节目中，李安还谈到了自己的“用人标准”：首先是要上相，光长得标志还不够，要动人。
第二点则是心里面对戏的感应以及专注度。
当时的汤唯，就正是靠着这一点，博得了李安的青睐。
李安导演一席话，胜读十年书，某盐真的是hin羡慕《一年级》的这些同学们啊。
而节目播出的前一天，恰好是李安的新作《比利·林恩的中场战事》上映的日子。
作为唯一一位获得过奥斯卡金像奖的华人导演，李安的新作从决定开拍到现在，就受到了业内的广泛关注。不过这一次，除了导演本身之外，《比利·林恩的中场战事》电影背后的技术革新似乎更让人感到好奇。
《比利·林恩的中场战事》采用了前所未有的最高标准：3D技术+120帧每秒+4K分辨率。
那么120帧每秒是个什么概念？让某盐来给你们科普下~
帧数(Frames)为帧生成数量的简称。由于口语习惯上的原因，我们通常将帧数与帧率（简称FPS ——Frames Per Second）混淆。简单来说，它指的就是视频播放的流畅度，无论是动画、游戏、电影，在相同的时间里，显示的帧数越多，就表示画面的流畅度越高。
对于肉眼来说，在看超过24帧每秒的静态图片就会认为是连续动态视频。而在《比利·林恩的中场战事》之前，每秒 24 帧，也是行业沿用了很多年的一个基本法则。
李安先前的作品《少年派的奇幻漂流》用的也是24帧每秒
在李安之前，不是没有人做过这样的尝试，2011年上映的《霍比特人1：意外之旅》就将帧率提高到了48帧每秒。
然而收到的评价却是褒贬不一。有的观众认为，演员的每个毛孔都能清晰地看见，这样反而丧失了电影的美感，也有的观众认为，48帧版的电影太流畅，反而没有电影感了。
除此之外， 理想与现实也有相当大的差距，并不是所有的电影院都拥有放映48帧电影的技术，观众是否愿意为了这48帧的版本花比平时更多的钱去观看？最终，全球只有1000块荧幕进行了48帧版本的放映，市场反应也并不理想。
而这次李安直接从24帧每秒提高到120帧每秒，显然是“明知山有虎，偏向虎山行”。
从24帧到120帧，或许在我们肉眼看来差别并不会太明显，然而背后所承受的压力与困难却是我们难以想象的。
这是一个从来没有人涉及过的领域，没有前人的脚步可以追寻，没有可以参考的模板，
一切等于从零开始，有的只是举步维艰的惶恐。
一切原有的习惯和模式都被打破，每次拍摄前都需要经过多次的预演。
伴随而来的，是生理上与心理上的双重压力。
很多人会质疑，为什么李安要尝试120帧呢？比起拍摄，120帧每秒更大的问题在于放映。就连李安自己在拍摄过程中都没法看到最终效果，因为技术负担太大了，他在片场拍摄的时候只能用3D、2K、60帧/秒的格式播放。
而在全国，能够同时满足3D技术+120帧每秒+4K分辨率放映技术的电影院，仅有两家，而观看一场3D+120帧+4K的电影的花费大概需要两百以上的软妹币。
而在某盐所在的城市，能够提供的最高级别为60帧。
大多数人并看不到真正的120帧版本，那么这样的尝试是不是毫无意义的呢？
然而行业总归需要像李安这样的先驱者，他们有勇气离开自己的舒适区，做全新的尝试，做“第一个吃螃蟹的人”，哪怕现在遍体鳞伤，但谁敢肯定现在我们眼中的“异类”不会成为将来的主流呢？
在某盐看来，李安有着一种近乎自虐般的追求，永远挑没有人做过的来做，挑最难的来做。
李安擅长拍人，他先前的许多电影都刻画了深刻的人物、社会关系，然而在这样的情况下，他在2012年却选择了拍摄《少年派的奇幻漂流》。而在这之前，《少年派的奇幻漂流》被认为是绝不可能拍成电影的小说。
一个十七岁的少年，与一只孟加拉虎，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，没有对白，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑合成，这与李安先前拍摄的所有电影完全不同，而李安认为“没有做过的才有意思”。
电影中的少年与老虎在互相威胁中共同求生，面对漫无边际的太平洋，伴随而来的是让人窒息的绝望感，没有猛兽的威胁，没有老虎给予少年派时不时的警醒，或许少年派根本坚持不到二百二十七天。
而李安的心中，也有那样一只猛虎，名叫恐惧。
所以我们才能看到这样的《少年派的奇幻漂流》，这样的《比利·林恩的中场战事》，在李安面前，好像已经没有什么是不可能的了。
李安曾经在自传中写道：“恐惧鞭策我不断地求改进”，《比利·林恩的中场战事》绝不会是李安的终点。未来，李安还会带给我们什么，让我们拭目以待。
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