“
有点儿甜、有点儿酷的黑色玫瑰
”
有个作家说，有人爱和相信爱情的女人总是给人一种幸福感的。我问了问蒋勤勤，她如何评价自己，她说自己是偶尔有点儿甜，偶尔有点儿酷，不想跟大多数人一样落俗。即便在情人节这样的日子，她也要做一枝黑色玫瑰。
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蒋勤勤是个挺可爱的女人，拍摄现场的她风风火火，有着少女一样简单和直率的表情。除了继续做一位低产量高品质的好演员之外，相夫教子已经占去了这位重庆女人生活中的大部分时间，谈起夫君前行的事业与儿子成长的趣事，她滔滔不绝。看到我们即将顺着这条严肃的谈话路线无法转弯时，勤勤打断了节奏：“不是出刊的时候要过情人节了吗，为什么不聊点儿轻松的呢？”
“你怎么过情人节？”
“什么都可以说吗？那我想有个新鲜的，鲜肉，我的情人节都在电影里面了，跟着电影里面的情节做一个梦吧，我之前很花痴赵寅成的，就是觉得他跟我们家老陈年轻的时候挺像的。”
和经历了时光的女人聊感情是件挺有意思的事儿，即便是八卦一点，有趣之余也是严肃认真的，很像一个有点年代感的形容词组合—活泼紧张。“可惜了，我们家老陈（建斌）年轻的时候我没认识他，”当年，蒋勤勤是看话剧《一个无政府主义者的意外死亡》时认识了陈建斌，也不止这些，还有不少成功或是不成功的电影，像《一地鸡毛》《像鸡毛一样飞》，“我就觉得这个男演员还挺有性格的，对我来说是有魅力。”演员陈建斌吸引到蒋勤勤的并不是外表，“那外表还真欣赏不了，我觉得还是他从角色里面表现出来的人格魅力吧。”在精神世界里彻头彻尾被折服之后，一切也就顺理成章顺水推舟了，“我越来越发现自己选对了人，也嫁对了人。”
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一年多的时间以前，从结局上，前一届金马奖像是一场为陈建斌准备的个人秀。有些人关注到蒋勤勤倾尽全力为夫君站台，有些人通过不同的屏幕看到《一个勺子》里拉条子夫妇尴尬的生活故事。“他尝试开始做导演，我学着做制片。他演了拉条子，我就去演拉条子的老婆。”在喜欢电影的人眼里，每一部电影都是一座宝库，只要去挖掘就会有新发现。“我在那部电影里面讲的是重庆话，当地是有很多重庆人的，历史上有一支川军到过那个地方，加上本来那个人设就是被拉条子捡来的女人嘛，她也会有一个被预设出来前生今世的故事。从另外一个方面，陈建斌是不允许不地道的东西在自己电影中出现的，我要在短时间内学会甘肃话，有难度，说地道，不可能。那就预设一个可以做得到地道的人设。”下一部被制片人蒋勤勤千呼万唤的陈建斌导演电影中，也重演了类似的情况。“我还是会演女主角，而且我现在还要掌握好一项全新的技能，非常花时间，需要不停练习。”不凑合，不做不地道的事儿，是这对夫妻在自己做电影上的默契。
蒋勤勤家里挂了一张世界地图，给儿子老虎准备的。“放假了，他在图上找，想去哪儿，那我们就陪着去。”就目前地图上标注已经到过的地方看，这个玩法还可以持续相当长的一段时间，“现在儿子已经不能满足只有爸爸妈妈陪着他旅游了，要有小伙伴了，也许有一天他会带着他的小伙伴自己去玩的，那太好了，我们就又可以各玩各的了。”至于妈妈这个美好的愿望能否顺利得逞，还是要看老陈的。“他跟我不一样，他是希望和孩子在一起的时间拉得越久越好。”
蒋勤勤A型血，处女座，一切皆是要按事先的计划进行，稍有什么跳出掌控，“那简直会让我抓狂，我不能接受意外，可是老陈非常喜欢意外，在他的精神世界里面，意外太有意思了。一场意外如果出现，就是考验我的时候了。”无秩序事件发生后，老陈总是安慰夫人说这不还挺好嘛，当夫人的也竟然慢慢习惯了，“那我们就体验一下计划之外不一样的感受呗。”“我发现现在我们两个和谐到不行。之前也有一段时间并不是这样，那时候我发现小孩子也变得暴躁，爱尖叫，像妈妈一样变得像一只火爆的辣椒。那就改变咯。现在儿子如果尖叫，我就会讲，你看妈妈都没有大声讲话了，妈妈会改正，希望你也改正。”时间也慢慢地磨掉了一些女人天生而来的脾气和秉性，但，对于演员蒋勤勤，有一种热忱却随着岁月的积累愈发的强烈。
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情人节档期有一部蒋勤勤的新电影，“看上去是一个有点中年危机的中年男人故事，他的现实和梦幻的世界交错。我觉得那里面讲的不光是爱情，是个带有选择性的命题，有关欲望、金钱、权力、方方面面的选择，舍还是得。”剧本故事在蒋勤勤看来是“难得可以引发出正经思考”的，至于她在其中饰演的那个角色嘛，“情节设置和表演技巧真的完全没有难度。导演说这后面是个很大的局，其实最大的BOSS是我演的这个角色，我也不知道观众看完会不会发现这个背后的局。”一部表面上讲男人故事的电影，女人并没有对半的戏份，而经历过了非女一号不演的年龄时段，蒋勤勤早已学会让自己在屏幕上出现的每一段故事里都释放出不同人物属性的光芒。看着电影《一个勺子》的时候也不会忘记赵宝刚导演电影处女作《触不可及》中的卢秋漪，就是那么几分钟的出场，实在是味道十足。有这样的演绎水准，观众看得过瘾，可能，对于演员本身也会有种不曾对外界言表过的愉悦。
问她的演绎生涯是如何经历了这样的变化，她微微一笑，“我也发现自己变了，以前不管好坏一定要一个大女主，现在呢，会看看这个人物有没有意思，有没有什么可演，可以表达的，能不能让我过过戏瘾。演员也不是在演人物，是在表达人性的复杂。”
老公开始做了导演，“那我就尝试做点制片的工作，我跟他还好，就是在干同样的工种。我知道让陈建斌有了自己做电影冲动的片子就是《红高粱》，快三十年的时间了，可它是有敬畏之心的。走出做导演这一步，对别人来说好容易，对他不一样，陈建斌属于小心谨慎的那一类人。《一个勺子》做完，我们就催促他开始做第二个电影，他就一直表现得很胆怯。刚刚还在跟我聊起来，要大调整......”即便在嘴上说，“陈老师，在艺术的领域里面我是没有你见多识广的”，实际上在这个分工与协作中，蒋勤勤更加果敢和坚决。“我们做的东西，是在大时代背景下的表达，通过故事来看当今的人，自然就更多会关心人的本性。商业不是唯一的出路，我经常会安慰老陈，跟他讲那些商业上的琐事还不是你现在要考虑的问题，把热情拿出来做最想表达的就好了，不要为了利益伤害了初心。值与不值并不是现在要考虑的问 题。”
在看多了目前诸多的院线电影后，有时候会不免有点儿遗憾，像蒋勤勤这样一个真正对演戏充满了热爱的演员一年并不会太多地出现在大银幕上。勤勤会一本正经地来开导你：“其实一个演员是希望去接到那种有争议、内心层次丰富、情感复杂强烈的角色的，演起来会特别过瘾，一面是去等待，一面是自己来筹备。到了一个年龄，有了那么多的体会，如果没有机会做出表达，根本就对不起之前为此付出的青春。”陈建斌了解自己的太太，“别人看她在家里很久很久的时间，但她心里面是有一个终极的目标，或是我都看不清的一个终极的东西。蒋勤勤一直保持着这个目标，还充满了热情。如果我们家只有一个艺术家，那一定不是说我，是说我太太。”
“演电视剧吧，有些人会说是在养家糊口，可是它真的是周期太长了，剧集一长了就是免不了废戏废话，这对演员是种考验。消耗你的热情。好的电影完全不一样，每一场戏都针针入血，刀刀入肉。你看那些欧洲的女演员可能都有五六十了，她们是有魔性的，你在屏幕上看到那张脸出现，就是满满的两个字‘有戏’。这段话讲完，也就更多一点理解了蒋勤勤对戏的挑剔，有戏的人会等戏。
像这样一位全身有戏的女演员，自然在生活里也是不乏戏份的，更何况还有那么一位性格鲜明、艺术造诣极高的老公帮衬。“我觉得老陈现在已经蛮知道怎么和我相处的了。一开始的时候他很宠着我，我讲什么都是对的，另一面又特别地依赖我，只要不在身边电话就疯狂地追过来，不停地问在干吗，多久回来。后来他觉得这样的宠溺是不是过度了，就开始和我作对，不顾及我的想法，那段时间过得非常糟糕，因为我是一个个性特别强势的人，遇强更强，遇刚更刚，你要来，那我就比你更厉害。直到一天，老陈发现这样的作对太惨了，于是出现任何问题都要立刻做到无视，赶紧躲到书房藏起来，他知道，这个蒋老师的爆脾气一旦过去了就好了，再来讲道理，就容易多了。”
蒋老师如此的强势脾气在夫妻共同事业上也是给出了最劲道的助推之力。第二部电影在统筹剧本的时候，蒋老师直接找到了陈建斌导演，“你要是再写不出来，我就自己搞了！”也许大部分的观众只是看到了那个在聚光灯下衣着光鲜不遗余力为老公呐喊助威的陈太太，殊不知她拍摄时出演的苦心，以及外人根本就无从知晓的经历。演员与制片的双重身份，更是一种出于爱的支撑。
当一家人都在做演戏这样同一工种的时候，总会叫人关心一点戏剧和生活上的区隔。“你不可能像戏里面的人物那样经历坎坷与波折的，戏里面必须有坎坷和波折才好看，可是生活要像是在坐过山车，那人绝对是要疯掉了。生活就是希望要平淡一点的，尽量像个潺潺流水的样子。问我儿子老虎以后做什么，我们心里面还是希望他别做这个了，因为我们都做了这一行，孩子能不能去尝试一点新鲜的玩意儿。可不可以再长大一点之后能跟我们聊聊科学，不过万一他还是像我们一样热爱这一行，我还是希望他能是个编剧或者导演，跟妈妈不一样。”
编辑／暖小团
摄影／王龙伟（1986 studio)
采访、文字／Mino
化妆、发型／陈非（非 s造型）
服装造型／傲寒
场地、灯光提供／1986 Studio