这两天刷微博，阿娇钟欣潼再一次被舆论推到风口浪尖，让芭姐心疼
阿娇为新片《京城81号2》开直播宣传，同时与粉丝分享拍戏时的心得体会
黑色针织衫，淡妆出镜，随意捆扎在脑后的马尾，镜头中的阿娇坐在沙发上，用靠垫给手臂一个最舒适的支撑，有说有笑，就像和朋友在自家客厅聊天闲谈一般。
而当屏幕上不断刷出“陈冠希”三个字，甚至逐渐呈现出霸屏趋势时，阿娇脸色变了
不是愤怒，不是委屈，而是大写的尴尬
随后的直播全程，阿娇只能低头说话，声音数度哽咽......
芭姐实在不解：为什么事情已经过去快10年，键盘侠们依旧活在自己臆想的污脏世界里，企图以糟蹋弱者尊严，挑战他人底线的方式为自己营造一种“小人式快感”？
弹指十年物是人非
生活却从不放弃每一个与逆境抗争的人
凡是对阿娇有所了解的人都知道，这个操着一口港普又不善言辞的艺人，其实比谁都畏惧外部镜头
2010年Twins人人弹起演唱会，尽管坐无缺席、安可不断，加场到最大化都还让粉丝直呼“没看够”，仿佛过去两年间什么事都没发生过，阿Sa阿娇还是打着侧手翻又唱又跳，唱功不完美但依旧高人气
相比起一旁坦然自信的阿Sa，阿娇的眼神像是失了焦，飘忽不定
会比以前更频繁地去寻找阿Sa的视线，好像要借此给自己鼓励使自己安心
各角度的摄影机对着她，她不敢直视，就连当她的视线扫过观众席时，都不曾在一个方位上停留超过3秒
与粉丝互动环节，大部分时间都由阿Sa控场，阿娇只是很零星地跟着说几句话
演唱会结束后，阿娇说：“人生的确有很多不同考验，我已经看得很开，不开心的事都不再想。我们想用自己的行动证明，人不仅可以在逆境中站起来，还可以弹得高过以前。”
所以在7年之后，当Twins再次站在演唱会的舞台中央，芭姐看到那个曾经会对着镜头、人群焦虑不安的阿娇，开始变得从容起来
并不是她学会了世故圆滑，阿娇依旧会像从前一样，在是非黑白前直言不讳，她的从容是一种被人群包围时的不迫，有一股面对闪光灯时的坦然
她会和阿Sa一起参加真人秀，录制节目时活泼又认真
也会积极配合阿Sa做中场互动，试着调动气氛
她与不同的人合作电影，渐渐学会即使没有阿Sa在一旁庇护，自己也能平和面对各种犀利与刁钻
过去对阿娇而言不是羞耻更不是怨怼，反倒化作了破茧成长所必须的养分
但为什么对阿娇而言纯粹彻底到如飞蛾扑火似的感情，会一次又一次被当做网络暴力的工具？
正面回击，键盘侠会阴阳怪气地倒打一耙，说“我们只是实事求是”、“既然做得出就不要怕被说”
避而不谈，键盘侠也会躲在屏幕后边咧嘴叫嚣，“看啊，你还是没从那件事中走出来吧”
生活从不放弃每一个愿与逆境抗争的人，但这绝不是供给键盘侠揭短诋毁的资本！
饰演反派的本人也是反派？
饰演恶人的本人定不和善？
网络暴力不讲道理不谈逻辑，只为全力攻击到反抗无力
与阿娇类似遭遇网络暴力的，还有最近在热剧——《我的前半生》里饰演第三者凌玲一角的吴越。
吴越将强行插足他人婚姻的第三者演得入木三分，再加上人设本身招恶评，导致吴越的个人微博被键盘侠骂到关闭评论。
有针对角色本身的
但更多的却上升到了演员本人
吴越在接受采访时说，“观众看进去了开始批评你，我觉得没有问题，把演员也骂进去了，我也可以理解，但是完全地咒骂和毒骂，我不能理解。”
其实，很多演员在接戏的时候就已经做好了被骂的准备，比如陶昕然因在《甄嬛传》中饰演腹黑心狠的“安陵容”被网友怒喷
更上升到陶昕然本人，诅咒她刚出生的孩子“不会有好下场”
还有饰演“邱莹莹”的杨紫，也因角色不讨喜遭受恶意谩骂
一个好的演员就是能饰演出“一人千面”，他们也都知道，观众入戏无疑是对自己演技的最佳认可
但看戏再投入，再对角色深恶痛绝，都不能成为喷子们攻击演员本人及其家人的理由！
同样，阿娇直播明明是为了与粉丝互动分享，却最终变成了键盘侠们猎奇和揭短的狂欢
有人会说，“对恶意淡然漠视是娱乐圈的生存法则，阿娇别无选择”，“既然踏入这个行业那就必须所有付出，谁叫艺人薪酬高！”
没错，芭姐并不否认演艺人员在收获声誉的同时，往往比普通百姓享有更高的物质生活水平。然而这并不意味着揭短无罪，更不代表他们必须得承受莫须有的谩骂和毫无章法的指责！
网络暴力或许永远不会消减，但作为观众，真的不应该比“当事人”更入戏，对那些曾带给过我们欢乐与美好的艺人口诛笔伐，更不该对众多因成功扮演反派角色的演员大张挞伐！
更多精彩内容请weixin搜索“芭莎星时尚”
推荐： | 网络直播系统 | 网络电视直播软件 | 的不是钉 | 的不是抹胸 | 不是所有的货